Piet Mondrian

Composition No. XVI (Composition I, Arbres) stammt aus der kubistischen Phase Mondrians. Hier fügt er die Formen seiner Bäume in ein Netz von Linien ein, die das Bild überziehen. Dadurch weicht er allerdings vom kubistischen Bildbau Picassos und Braques ab, bei denen es stets einzelne illusionistisch wirkende Elemente gibt, die stärker im Kontrast zum Grundraster des Bildes standen. Hier zeigt sich ein tiefgreifender konzeptueller Unterschied: Während Mondrian vom realen Objekt zu einer gleichmässig rhythmisierten und abstrahierten Bildfläche zu gelangen suchte, wollten die Kubisten keinesfalls abstrakt sein und hielten am Gegenständlichen fest.

Tableau No. I entstand 1921 und wurde 1925 überarbeitet. Wesentliche Elemente von Mondrians ausgereifter abstrakter Bildsprache, darunter die ausschliessliche Zulassung des rechten Winkels und schwarzer Linien und die Vermeidung der Symmetrie, sind nun bereits definiert. Doch lässt der Künstler hier noch Schwarz als Fläche zu, stellt neben die beiden anderen Grundfarben Blau und Gelb statt Rot ein dunkles Orange und verwendet statt des späteren Weiss Schattierungen von Grau. Zentral ist der Aspekt der Balance. Dies zeigt sich auch in der Inszenierung der Räumlichkeit der vom Gegenstand gelösten Farbe: Während wir den Eindruck gewinnen, das Blau stehe hinter dem schwarzen Raster, wirkt die gelbe Fläche oben so, als drücke sie von hinten nach vorne, auf den Betrachter zu.

Benutzt Mondrian in Komposition mit Gelb und Blau noch zwei Grundfarben, so ist es in Komposition mit Doppellinie und Blau nur noch eine. Durch die Annäherung zweier paralleler schwarzer Balken im unteren Bereich des Bildes wird hier zusätzlich die neue Idee erfahrbar, die weisse Zwischenfläche ebenfalls zu einem dynamischen Streifen umzudeuten. Ein gestufter Rahmen vermittelt zwischen Bild und Wand.