Paul Cézanne

Cézanne n’a cessé de se pencher sur les infinies possibilités d’organisation de quelques objets pour résoudre certains problèmes picturaux. Dans Nature morte avec pastèque entamée, une de ses plus belles aquarelles et l’une des mieux conservées, c’est l’association entre traits de crayon et « taches » transparentes qui définit les objets. L’impression de spatialité prend également une importance accrue, comme en témoignent la cuiller et le couteau qui pénètrent dans le tableau comme des aiguilles de montre.

Paul Cézanne a marqué de son empreinte l’art moderne, qu’il a révolutionné par sa facture picturale. Au-delà du sujet, il accordait une valeur propre à la création même du tableau, plaçant ainsi celui-ci au centre de la démarche artistique. Cette approche a été déterminante pour l’évolution de l’art abstrait, qui renonce au sujet au sens traditionnel du terme.
Sous-Bois (Chemin du Mas Jolie au Château-Noir) offre un superbe exemple de la transposition d’un motif en trois dimensions sur la surface de la toile, un processus que Cézanne appelait « réalisation. » Cézanne, qui a travaillé ici en plein air, sur le motif, comme il le faisait toujours, a esquissé la construction de cette toile par quelques minces traits de pinceau : les lignes horizontales indiquent le sol, les verticales les arbres. Il a traduit toutes les impressions sensorielles et, avant tout, les valeurs chromatiques qui touchaient son regard par ses célèbres « taches » colorées formées de quelques touches qui, prises dans leur ensemble, constituent le tableau. Le système des « taches » est indépendant du sujet, ce qui n’empêche pas cette toile de rendre magnifiquement l’atmosphère des forêts aux environs de la Montagne Sainte-Victoire, près d’Aix-en-Provence.

La Route tournante en haut du chemin des Lauves représente un tronçon de route situé au-dessus de l’atelier que Cézanne a aménagé en 1902. Alors que les deux tableaux de forêt de la  Fondation présentent un aspect très aérien, cette toile est d’une facture plus pâteuse, qui fait apparaître plus nettement la structure du tableau et rend la matière colorée presque tangible.